Игровые механизмы и речевая характерность разговорной эстрады

Предлагается концепция использования артистами разговорных жанров различных типов речевой характерности как основного игрового механизма в создании художественного образа (маски). Говоря о речевой характерности на эстраде, необходимо отметить ее специфические особенности: Артиста эстрады в меньшей степени интересуют психология существования конкретного образа. Намного больше его привлекают игровые возможности использования характерности для создания определенного психотипа персонажа, обозначения его социального статуса, выявления принадлежности к определенному слою общества, ступеньке иерархической лестницы. Речевая характерность на эстраде подразумевает тщательный отбор вариантов речевой просодики (акустики, артикуляции, интонационного строя и пр.), позволяющих несколькими наиболее выразительными чертами обусловить и охарактеризовать необходимый для раскрытия тематики номера типаж. Эскизность использования элементов речевой характерности позволяет зрителю самостоятельно дорисовывать, "дофантазировать" образ. Процесс игры в воссоздание и угадывание персонажа не как личности, а как феномена, общезначимого явления, доставляет зрителю эстетическое удовольствие и будит его воображение, принося заслуженный успех артисту и его номеру. Основой речевой характерности становится именно "комическая обработка слова", являющаяся необходимым свойством, лежащим "в основе профессионализма эстрадного артиста разговорного жанра". Существует системный подход к исследованию средств речевой выразительности, используемых артистами разговорных жанров эстрады, который позволил создать классификационную таблицу видов речевой характерности.

. Дикционная характерность.

Дикционные недостатки (сигматизмы, ротацизмы, ламбдацизмы), различные виды артикуляционных трансформаций (изменение уклада языка, подвижности губ, нижней челюсти).

А. Райкин "Давайте жить весело", М.Миронова "Телефонные монологи" (Капа).

. Диалектная (говорная) характерность.

Вариативные изменения общепринятого словесного ударения, орфоэпические, диалектно-лексические и ритмомелодические отличия от нормативной речи.

М.Евдокимов "Судьба" С.Рожкова "Свекруха" К.Новикова "Тетя Соня".

. Акцентная характерность.

Особенности произнесения гласных и согласных фонем, устойчивая мелодика в конструкциях предложений, фиксированность ударений, свойственных тому или иному языку.

А.Райкин "Дефицит" "Тост", "Международный отель" (индийский гость, администратор японского хора), Г.Хазанов "Вароные яйца".

. Темпо-ритмическая характерность.

Формы речевой аритмии: скороговорка (тахилалия), замедление (брадилалия), заикание (логоневроз), паузы.

А.Райкин "Машина", "Экскурсия о любви и дружбе", "Вовремя!"

. Возрастная характерность.

Детская речь (преобладание фальцетного способа фонации и головного резонирования, поверхностное, неглубокое дыхание, отсутствие голосовых полутонов, дикционные и лексические неточности, словотворчество и пр.)

Старческая речь (речь замедлена, паузы, одышка, отсутствие полетности звука, ухудшение качества дикции, подвижности частей артикуляционного аппарата, увеличение громкости).

Р.Зеленая "Елка", "Мойдодыр", А.Райкин "Международный отель" (швейцар Никодим).

. Голосовая характерность.

Использование элементов просодической структуры: высота и сила звука (динамический диапазон), длительность, тембр голоса, а также интонационно-мелодические изменения. - А.Райкин "Лестница славы" "Соседи" "Мамаша!", Г.Хазанов "Учащийся кулинарного техникума".

. Паралингвистические проявления.

Вздохи, смех, всхлипывание, икота, зевота, покашливание и прочие звуки, сопутствующие речи.

. Лексико-стилистическая характерность.

Особенности построения фраз, неверное словоупотребление и постановка ударений, морфологическая игра, обращение к устойчивым идиоматическим выражениям, сленгу, профессионализмам, насыщение речи "словами-паразитами".

А.Райкин "Родительское собрание", "Рекбус", "Речь" животных, птиц, предметов, сказочных существ.

Речевые пристройки и трансформации к звукам, имитирующим природные звуки и шумы, голоса животных и птиц.

Г.Хазанов "Попугай", Е.Петросян "Телефон", "Пугало", С.Ещенко "Карась"

Следовательно, основным игровым механизмом исполнительского мастерства артиста в эстрадном рассказе является использование разнообразных видов речевой характерности, что позволяет наиболее полно раскрыть суть номера, оттенить важную грань в характере создаваемого персонажа, "обострить" зрительское восприятие; применение элементов речевой характерности отличает скрупулезный отбор, продуманность и оправданность; в пределах одного номера несколько видов речевых особенностей, как правило, не используется; для полноценного использования элементов речевой характерности при воплощении сценического образа (маски) от артиста эстрады требуются специфические навыки пародирования, имитации и звукоподражания; умелое владение голосо-речевой выразительностью, разнообразными нюансами артикуляционных, дикционных, звуковысотных и темпоритмических трансформаций. Следовательно, делая уклон на образ и речевую характерность, в прочтении и донесении эстрадного текста до зрителя, мы понимаем, что наибольшую заинтересованность вызовет игра артиста, умение вживаться в образ, быстрота их сменяемости и все это в совокупности с речевой характерностью, а значит, сама информативность текста особого значения не имеет.