Художественный дискурс
Литературное творчество направлено на создание "вторичной" реальности - вымышленного художником слова мира.
Цвет играет огромную роль в литературном произведении. Он обладает богатым символическим и эмоциональным потенциалом, поэтому его анализ помогает проникнуть в философско-мировоззренческую концепцию автора.
Многие английские и американские писатели широко используют цветовую символику в своих произведениях. Цветовые эпитеты в произведении тесно связаны с атмосферой произведения и состоянием героев. Они помогают писателю несколькими словами показать внутренний мир своих героев. Однако цвет в произведениях искусства превращается в символ только при условии соответствующего понимания. Сегодня процесс эстетического толкования символики цветов основывается на объективных особенностях психики и культурных факторах, которые дополняются повседневным опытом, полисемантизм цвета приводит к субъективности и вариативности его символических значений. Кроме того, каждый писатель, наряду с традиционными ассоциациями, имеет также свое индивидуальное видение символики цветов. Поэтому для того чтобы постичь истинный смысл произведения, необходимо понимать эти импликации.
При переводе цветообозначений на другие языки можно столкнуться с трудностями, заключающимися в переносных значенях цветонаименований, поэтому необходимо учитывать такие особенности и важность эмоционального компонента, который несут в себе цветообозначения.
Символика цвета
Как известно, каждый цвет вызывает определенные эмоции. Причем эти эмоции могут как совпадать, так и различаться в зависимости от различных факторов, таких как культура, история, а также личное восприятие человеком окружающего мира. Таким образом, всякий цвет может быть прочтен, как слово, или истолкован, как сигнал, знак, или символ. "Прочтение" цвета может быть субъективным, индивидуальным, а может быть коллективным, общим для больших социальных групп и культурно-исторических регионов.
Красный цвет прежде всего ассоциируется с кровью и огнем. Его символические значения очень многообразны и, порой, противоречивы. Красное символизирует радость, красоту, любовь и полноту жизни, а с другой стороны - вражду, месть, войну. Красный цвет издревле связывается с агрессивностью и желаниями. Красное обозначает также власть, величие.
Белый цвет символизирует чистоту, незапятнанность, невинность, добродетель, радость. Он ассоциируется с дневным светом. С белизной связано представление о явном, общепринятом, законным, истинном.
Черный цвет, как правило, символизирует несчастье, горе, траур, гибель. Так, в Древней Мексике при ритуальном жертвоприношении человека лицо и руки у жрецов были окрашены в черный цвет. Черные глаза и поныне считаются опасными, завистливыми. В черное одеты зловещие персонажи, появление которых предвещает смерть.
Желтый - цвет золота, которое с древности воспринималось как застывший солнечный цвет. Это цвет осени, цвет зрелых колосьев и увядающих листьев, но также и цвет болезни, смерти, потустороннего мира.
Синий цвет у многих народов символизирует небо и вечность. Он также может символизировать доброту, верность, постоянство, расположение, а в геральдике обозначает целомудрие, честность, добрую славу и верность. "Голубая кровь" говорит о благородном происхождении; англичане называют истинного протестанта "синим".
Зеленый - цвет травы и листьев. У многих народов он символизирует юность, надежду, веселье, хотя порой - и незрелость, недостаточное совершенство. Зеленый цвет предельно материален и действует успокаивающе, но может производить и угнетающее впечатление (не случайно тоску называют "зеленой", а сам человек "зеленеет" от злости).
Древняя символика красок и их интерпретация в различных культурах находит свое подтверждение в современных теориях взаимосвязи цвета и эмоционально-волевых состояний не только отдельного человека, но и целых общностей.
Иванова Ю.В., в зависимости от структурного типа, подразделяет цветообозначения на простые и сложные, которые характеризуются многообразием своего состава [10].
В состав группы простых цветообозначений включаются главным образом основные прилагательные цвета, как, например, white, black, blue и другие.
Группу сложных прилагательных цвета образуют оттеночные прилагательные, среди которых выделяются следующие виды :
- 1. Сложно-производные единицы, которые имеют в качестве первого компонента простое прилагательное цвета, а в качестве второго компонента адъективированное причастие с суффиксом - ed и значением части описываемого объекта, как, например, purple-stemmed, white-tailed, Blасk- scarved;
- 2. Сложно-производные единицы компаративного характера со вторым компонентом - coloured, типа wheat-colored, whisky-colore;
.Сложные компаративные единицы со вторым компонентом - прилагательным, описывающим цвет предмета по сходству с другим предметом, как, например, apple-green, earth-brown, sky-blue.В такого рода цветообозначениях помимо зрительно воспринимаемою цветового признака, подключаются также и другие органы чувств,такие как вкус, обоняние, тактильные ощущения.
.Сложные прилагательные, представленные двумя основами простых единиц типа red-brown, scarlet-red, blue-grey, которые либо передают постоянный цветовой признак предмета, либо признак ситуативно обусловленный и отражающий игру цвета в зависимости от угла его рассмотрения или преломления света. Интенсификация цветового признака может достигаться употреблением первого компонента - прилагательного в превосходной степени, как, например, reddest red.
.Атрибутивные структуры со вторым компонентом - основным прилагательным цвета и первым компонентом - его конкретизатором, чаще всего с точки зрения интенсивности цветового признака, как, например pale pink, и, с другой стороны, метафорически окрашенной единицей, типа bitter red hardyellow.